Darío Fo, el genio bufón

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Escritores, Italia, teatro

Foto: ©BERT MATTSSON (AP)

Mi emoción especulativa anual por el Nobel de literatura se ha estrellado como una palomilla en el parabrisas de un automóvil sobre la carretera. En lugar de hablar de Dylan, sobre quien ya todo el mundo opinó, quiero escribir unas palabras sobre otro Nobel que murió el mismo día en que anunciaron el premio para el músico/poeta/lo-que-usted-quiera, que ya ha pasado de ser un genio para convertirse en un símbolo; vaya, que el culto a la personalidad también construye monumentos.

Darío Fo fue, más que un escritor, un dramaturgo o un actor, un juglar que utilizó la ironía, el humor y la sátira para criticar al poder, tanto el de la Iglesia como el del gobierno. El Vaticano y la figura del impresentable Berlusconi fueron clientes frecuentes de las bacanales satíricas de Fo, quien no sólo fue un activista de palabra, sino también de acción.

Su obra es extensa y contiene piezas teatrales y ensayos, pero quizás sus dos obras más conocidas, al menos las dos más representadas a lo largo y ancho del mundo, son Muerte accidental de un anarquista Misterio bufo. 

La Academia sueca dijo, al entregarle el premio, en 1997, que su obra se “sitúa en la tradición de los juglares de la Edad Media, que castiga a los poderes establecidos y restaura la dignidad de los oprimidos”. Quería decir, nomás para echar más condimento a la polémica del Nobel, que él fue el primer dramaturgo en toda regla que ganó el Nobel, pero pues no, porque en 1969 tenemos al genial Beckett, dios padre, genio iluminado, venga a nosotros tu reino, o mejor no, porque nos moriríamos de desesperación (a estas alturas, espero, la discusión sobre si el teatro es literatura ya quedó muy atrás, supongo, ¿verdad?). Pero Darío Fo era un hombre espectacular en todo el sentido de la palabra. Lamentablemente yo nunca pude ver una obra suya (es decir, con él representándola), verdad, pero he estado leyendo tanto sus textos como artículos sobre él y he visto los videos en YouTube, y me queda claro que era uno de esos actores y autores de cuya obra uno no salía siendo la misma persona, que es una de las facultades esenciales del auténtico teatro y bueno, de la literatura.

La denominación de juglar no sólo es un símil para hablar de su trabajo, es en realidad una descripción bastante acertada. Al igual que los juglares medievales, que contaban historias para que la gente se enterara de las “noticias” de entonces, para entretener o para educar sobre los pasajes del Evangelio, Fo contaba esas mismas historias pero ridiculizando y haciendo escarnio de la Iglesia católica y de los políticos, represores, hipócritas y fascistoides que andaban muy orondos por esos años (y todavía, pues). El misterio bufo original, el medieval, tomaba episodios como la resurrección de Lázaro o la anunciación a María y con ellos satirizaban a la jerarquía eclesiástica. Fo hizo lo mismo en una de sus obras más polémicas y divertidas, la que lleva el mismo nombre: Misterio bufo.

Una de las cosas prodigiosas que hacía Fo al presentar su Misterio era documentarse muy bien sobre la situación política y social del país donde se iba a presentar, y presentaba un divertido monólogo inicial donde explicaba más o menos lo que el espectador estaba a punto de ver, pero relacionándolo con el contexto local. Obviamente, este monólogo siempre cambiaba y se actualizaba según dónde se presentara (y utilizaba un traductor simultáneo).

Si han practicado su italiano, hay un video completo que se puede encontrar en YouTube, con el mismo Fo actuando en él. De lo contrario, se tendrán que conformar con la adaptación española que pego en el video de abajo. Enjoy!

 

 

 

P.D. Si quieren, cuéntenme qué piensan del Nobel a Dylan.

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Me gusta la literatura y escribo. Me llamo Aura.

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